Дворцовая площадь и Миллионная улица.

Всем привет!
Продолжаем гулять по Петербургу на перевес с фотоаппаратом.Открывать для себя новое и удивительное.Ещё будучи в метро мы обратили внимание на банеры.Обязательно нужно увидеть Атлантов.Ага, спасибо за подсказку.Вперёд на Дворцовую площадь.Всё покажу и расскажу.

Дворцовая площадь — главная площадь Санкт-Петербурга, архитектурный ансамбль которой сформировался во второй половине XVIII — первой половине XIX века. Название площади дал Зимний дворец, южным фасадом выходящий на площадь. На Дворцовой площади проводятся концерты, массовые мероприятия, это самое популярное место в Санкт-Петербурге среди туристов.

В 1837—1843 гг. на востоке площади было построено большое здание штаба Гвардейского корпуса. Перед архитектором А. П. Брюлловым стояла сложная задача — возвести новое строение, которое бы гармонировало одновременно с Главным штабом в стиле классицизма и барочным Зимним дворцом. Четырехэтажное нейтральное здание прекрасно справляется со своей функцией и изящно замыкает ансамбль Дворцовой площади с восточной стороны.
На площадь выходит главный фасад Зимнего дворца, прорезанный аркой парадного проезда. В ансамбль площади включены также Малый Эрмитаж, трехэтажный корпус которого выходит на Миллионную улицу, и Новый Эрмитаж с портиком, украшенным гигантскими статуями атлантов.

В центре площади возвышается Александровская колонна (1830—1834, арх. Огюст Монферран) из гигантского полированного монолита розового гранита высотой 25,6 саженей. На ее вершине установлена фигура ангела с крестом, выполненная скульптором Б. И. Орловским. Ансамбль Дворцовой площади не был бы законченным без этого массивного памятника. Колонна и Триумфальная арка Главного штаба посвящены победе России в войне с Наполеоном. Текст на табличке у подножия колонны гласит «Александру I благодарная Россия». Примечательно, что колонна держится на постаменте только за счет собственного веса.

Вдоль южной границы площади в 1819—1829 гг. было воздвигнуто дугообразное здание Главного штаба (архитектор К. И. Росси), корпуса которого протянулись на 580 метров. Два крыла связаны между собой Триумфальной аркой, состоящей из трех связанных между собой арок, декорированных барельефами. Арки расположены не строго одна за другой, поэтому если выходить сквозь них на Дворцовую площадь, величие и простор ее будут представать пред взором постепенно. На вершине арки застыла колесница, запряженная шестеркой коней, которыми правят двое воинов в римских доспехах. В повозке стоит величественная богиня Слава с лавровым венком в одной руке и штандартом в другой.

Это улица бывших аристократических особняков и одной из самый непритязательных гостиниц северной столицы.
Когда то Миллионная улица носила имя террориста Степана Халтурина, организовавшего взрыв в Зимнем дворце в феврале 1880 года. Это не единственное изменение названия улицы, Миллионная также называлась Почтамтской, Большой, Немецкой, Луговой, Дворянской, а название Миллионная получила только в конце 18 века.

Это здание, напоминающее флорентийское палаццо, находится в самом сердце Петербурга — возле Зимнего дворца, напротив знаменитых атлантов. Расположен в нем Российский государственный архив Военно-морского флота (РГАВМФ). Здесь хранятся документы по истории советского флота за 1917 — 1940 годы.

Мозаичные надписи на фасаде свидетельствуют, что здание было построено в 1883 — 1887 годах для архива Государственного совета — в Российской империи он был высшим законосовещательным органом. Автор здания академик архитектуры Максимилиан Месмахер за его безвозмездную постройку был награжден орденом Станислава III степени.
Теперь документы, находившиеся прежде в этом фондохранилище, — в Российском государственном историческом архиве. А нынешний хозяин старинного здания на Миллионной, РГАВМФ, занимает его с июня 1926 года.
Любопытная деталь: на той стороне фасада, что обращена к Новому Эрмитажу, — два картуша c изображением герба Российской империи. В советское время в них были вмонтированы гербы СССР, однако несколько лет назад, во время реставрации фасада, ему вернули исторический облик.

Новый Эрмитаж является неотъемлемой частью единого архитектурного ансамбля — резиденции и одного из известнейших музеев мира – Государственного эрмитажа.
В 30-е годы XIX века возникла идея, которая была продиктована временем. Предполагалось строительство нового, специального здания для эрмитажных коллекций и создания в нем общедоступного музея.
В начале XIX века в Европе появились первые публичные музеи, созданные на основе дворцовых и частных собраний. Это было знаком постепенной демократизации европейской культуры в годы, последовавшие за падением наполеоновской империи.

Все эти передовые идеи находили отклик и в русском образованном обществе: в южных районах России — в Николаеве, Феодосии, Одессе, Керчи, — где были сделаны сенсационные открытия античных и скифских памятников культуры, возникали первые археологические музеи; на страницах журналов все чаще высказывалась мысль о создании национального музея истории и искусства.
Одновременно с восстановлением Зимнего дворца после пожара 1837 года император Николай I решил построить новое здание Эрмитажа и открыть в нем публичный музей, доступный для всех любителей искусства.

Проект здания, получившего позднее официальное наименование Новый Эрмитаж, был заказан баварскому архитектору Лео фон Кленце, имевшему опыт строительства музейных зданий: он построил в Мюнхене здания Пинакотеки и Глиптотеки, которые в 1838 году посетил Николай I.
Новый Эрмитаж строился с 1842 по 1851 год. Строительство велось под наблюдением архитекторов В.П.Стасова и его помощника Н.Е.Ефимова. В.П.Стасов внес несколько важных изменений в первоначальный проект, которые позволили при возведении Нового Эрмитажа сохранить старые здания екатерининского времени.

Знаток и почитатель античности, Лео фон Кленце в своем проекте Нового Эрмитажа опирался на традиции древнегреческой архитектуры: простые и четкие формы, гладкие стены, прорезанные прямоугольными окнами, скупость украшений напоминают о величественных и строгих храмах Древней Греции. Храмом Искусств должен был стать и Новый Эрмитаж.

Фасад здания украсили эмблемы искусств и статуи знаменитых художников. Вход в "жилище муз" охраняют атланты: десять гранитных статуи, поддерживающих своды портика.
Они были исполнены в мастерской петербургского скульптора А.И.Теребенева по рисунку, на котором Кленце изобразил статуи античного храма на Сицилии.
Двери Нового Эрмитажа раскрылись перед первыми посетителями 5 февраля 1852 года, в день торжественного открытия Императорского музея. Праздник начался спектаклем в Эрмитажном театре, а завершился ужином в залах Нового Эрмитажа, где на блеск и роскошь Императорского двора со стен глядели персонажи старинных картин.
В первые годы существования Императорского музея в здании Нового Эрмитажа, доступ в него был весьма строго регламентирован.
Музей, по определению императора Николая I, был "частью и продолжением царской резиденции".Вход в него осуществлялся по пригласительным билетам, которые выдавались в Придворной конторе Министерства Императорского двора.

Довольно долго, почти до самого конца царствования Николая I, сохранялось распоряжение о допуске мужчин только в мундирах и фраках, а всех дам — в придворных платьях.
Работал музей ежедневно, кроме воскресений и больших праздников, по 2-3 часа в день. При этом днем, с половины первого до двух часов, посетители в музеи не допускались, так как "в сие время Его величество изволит сам посещать каждодневно Эрмитаж".
Однако уже к концу царствования Николая I вход в музей стал свободнее, а при преемнике Николая, Александре II, первый в истории Эрмитажа его директор С.А.Гедеонов добился разрешения царя на свободный и бесплатный допуск в Эрмитаж всех желающих. До конца 1930–х годов вход в Государственный Эрмитаж был именно со стороны Нового Эрмитажа.
На этом пока всё, но я продолжу.Всем спасибо и до встречи.