Акустические системы. Не в машину, а домой!

Итак, мы построили хорошую музыку в машине, но понимаем, что хочется её слушать хорошо и дома. Встаёт вопрос о том, как её построить. Отчасти некоторые вещи, применяемые в Автозвуке, будут видны и тут (в частности, про размеры динамиков сабвуферов).
Надо помнить важные моменты:
1. За одинаковую стоимость полочные АС будут играть существенно лучше
2. Надо соотносить размеры АС и их тип и площадь помещения.
Мои рекомендации по этому пункту такие:

Площадь комнаты, м2
АС

менее 10
полочник

от 10 до 15
крупный полочник

от 15 до 20
крупный полочник, малый напольник

от 18 до 25
крупный полочник, малый, средний напольник

свыше 25
средний, крупный напольник

Акустические системы (далее АС или акустика)– конечное звено Вашей системы. Это звено очень многообразно и самое личное. Если электронику Вы можете выбрать по каталогам или советам друзей, то акустику необходимо выбирать исключительно самому не слушая никого. Акустические системы бывают нескольких типов. Их классификация следующая:

а) По типу: активные или пассивные

б) По типу исполнения: полочные или напольные

в) По типу корпуса: фазоинверторные, закрытые, с лабиринтом и с пассивным радиатором

г) По количеству полос: широкополосные (однополосные), двухполосные, трёхполосные, четырёхполосные.

д) По типу зажимов: с пружинными зажимами, с винтовыми зажимами. Последние так же бывают с BI-WIRING или TRI-WIRING (очень дорогие модели)

Динамики в АС бывают: купольные (обычно высокочастотные (далее ВЧ) и реже среднечастотные (СЧ)) и конусные (ВЧ, СЧ, низкочастотные (далее НЧ)). Т.к. для НЧ динамиков необходим большой ход диффузора, то закрепление последнего на корзине динамика производится посредством валика (часто резиновым, но встречается и из пропитанной ткани). Иногда валик заменяется гофром (например, французская TRIANGLE). В широкополосных системах валик используется не очень часто, т.к. это снижает верхнюю рабочую частоту и удорожает динамик. Купольные динамики называются так потому, что у них диффузор закрыт куполом для минимизации направленности. Конусные ВЧ динамики имеют высокую направленность. Из-за этого колонки с такими ВЧ динамиками приходится направлять строго на слушателя, иначе происходит резкий спад по ВЧ при отклонении от прямой оси динамика. Ещё один недостаток конусных ВЧ динамиков – достаточно ограниченный частотный диапазон. Недорогие колонки еле-еле достигают границы в 20 кГц, да и то не все. Купольные ВЧ динамики способны излучать аж до 100 кГц! Для НЧ же динамиков применяются только конусные динамики, т.к. НЧ имеют меньшую направленность.

Начнём по порядку. Активные АС имеют встроенный усилитель и кроссовер (разделительный фильтр, служащий для того, чтобы выделить для каждого динамика свою полосу. Он точно рассчитанный под каждый динамик. Это решение очень дорогое, поэтому в домашних условиях практически не встречается, за исключением дорогих образцов HI-END. Поэтому практически все «домашние» АС, за исключением сабвуфера, пассивные. Сабвуфер же делают активным по нескольким причинам, среди которых лучший усилитель с отдельным трансформатором, а так же более гибкая настройка, чем в ресивере. Отдалённейшим примером (но только по структуре! а не по качеству) активной АС является активная компьютерная акустика.

Так называемые полочные АС (высотой до 60 см.) применяются либо в достаточно небольших помещениях (до 25 кв.м.), либо как тыловые в ДК. Напольные же применяются в более просторных помещениях (18-30 кв.м.), т.к. в малых помещениях они будут воспроизводить некорректно: верхнего и среднего баса будет в избытке, тогда как низкого баса практически не будет. Для полочных колонок желательны стойки. Высоту стоек необходимо подбирать так, чтобы при установке на них акустики ВЧ динамики были либо на уровне, либо чуть ниже уровня сидящего слушателя. Так же на верхнюю площадку стойки акустика должна вставать без проблем и не быть слишком маленькой для площадки (хотя это допустимо) или слишком большой (этого лучше не надо). Стойки часто имеют шипы для виброразвязки с полом. Напольная акустика также часто комплектуется шипами с той же целью
Сателлит – маленькая АС, обычно широкополосная, но бывает и двухполосная. Высота 10-20 см., корпус бывает пластиковый, но также встречаются и алюминиевые и деревянные. Применяются в однокоробочных ДК начального уровня, в системах LIFESTYLE. Вместо них гораздо лучше будут малые полочники с корпусом из MDF (ДСП).

Полочник – обычно двухполосная АС высотой около 30-40 см.

Крупный полочник – двух– трёхполосная АС высотой около 50-60 см.

Малый напольник –двухполосная АС высотой около 70-80 см.

Средний напольник – двух– трёхполосная АС высотой около 80-100 см.

Крупный напольник – трёх- четырёхполосная АС высотой около 100 см. и выше

Большинство АС сейчас делают фазоинверторными. Это позволяет при относительно небольших размерах получать неплохой, а иногда очень даже хороший бас. Фазоинвертор бывает выведен на лицевую панель, на тыловую панель и в пол (некоторые сабвуферы, а так же акустика, например, POLK AUDIO). Общее правило для АС с фазоинвертором: вокруг фазоинвертора должно быть небольшое пространство, не рекомендуется устанавливать вплотную к боковой стене. Основное правило при установке АС с тыловым фазоинвертором – расстояние до стены, в зависимости от акустики, должна быть не менее 20-50 см. Иначе возможен НЧ гул на некоторых частотах. У АС с фазоинвертором есть некоторые недостатки: неравномерность в области НЧ, на высоких уровнях воздух, выходящий из трубы, создаёт призвуки. Первой проблемы лишены закрытые АС, но обычно у них неглубокий бас (особенно у полочников). Вторая же проблема решается с помощью заглушек, рассекателей, а так же с помощью пассивного радиатора. Пассивный радиатор – это динамик без магнита и катушки, т.е. просто закреплённый диффузор. Для снижения нижней границы частотного диапазона применяют так же решение, называемое лабиринтом. Это тот же фазоинвертор, но имеющий не прямую трубу, а сложенную, которая образовывает лабиринт. Но это решение так же достаточно дорогое. Это решение использовалось в напольной акустике TDL.

Широкополосные системы – это системы начального уровня. Такие системы в HI-FI практически не используются, но вот в ДК в одной коробке это излюбленный приём производителей. У таких систем неважное звучание (вспомните широкополосные компьютерные АС), ведь динамик да ещё и в маленьком корпусе физически не может воспроизвести полный диапазон частот. Поэтому лучше воздержаться от покупки подобных АС. Кстати, именно за это, а так же за то, что сменить акустику практически невозможно, не любят ДК в одной коробке. Бывает модификация широкополосной акустики, называется она широкополосная АС с двойным конусом (автомобилистам знакомо): из центра динамика словно вырастает ещё один конус (часто чёрного или серебристого цвета). Обычно такая конструкция радикальных перемен не даёт. Гораздо более и серьёзные изменения в звуке даёт двухполосная конструкция. Это, прежде всего, расширение верхнего участка диапазона. Если ВЧ динамик – купольный, то максимальная верхняя граничная частота может быть от 20 до 100 (!) кГц. Обычно же ограничиваются 22-35 кГц. ( по уровню +-3 дБ.) в «бюджетных» моделях АС. Два динамика согласовать легче, чем три, хотя трёхполосные АС при прочих равных имеют более широкий частотный и мощностной диапазон. Между двух и трёхполосными АС находится некий подвид под названием 2,5 полосные АС. Обычно это напольники, но иногда встречаются и полочники. Суть этой конструкции такова, что имеется три динамика: купольный ВЧ и два одинаковых СЧ/НЧ. Один из СЧ/НЧ озвучивает полный свой диапазон (обычно этот динамик стоит выше второго такого же), а второй – только басовую область. Таким образом, расширяется частотный диапазон не в ущерб СЧ. Трёхполосные системы, на мой взгляд, «золотая середина» между диапазоном частот, стоимостью и прочими качествами. Они обладают тремя и более динамиками, например, ВЧ + СЧ + НЧ (все три динамика разные) – классическая компоновка, или ВЧ + 2 одинаковых СЧ/НЧ (но не 2,5 конструкция!). В этом случае один из СЧ/НЧ озвучивает только область СЧ, в то время, как другой – только НЧ. Бывает так же, что количество НЧ динамиков два и более. Это используется для того, чтобы увеличить общую площадь НЧ диффузоров, оставляя жёсткость, свойственную малой поверхности диффузора. Запомните! Далеко не всегда количество динамиков равно количеству полос.
Отдельное слово о сабвуферах. Они бывают пассивные и активные. Пассивный конструкцией практически не отличается от обыкновенных АС с той лишь разницей, что вместо комплекта динамиков в нём всего один, реже два НЧ динамика. Пассивные сабвуферы дешевле, но гораздо сложнее в настройке. Поэтому применяют активные сабвуферы. Они, как и активные АС, содержат внутри корпуса встроенный усилитель. Они имеют регулировки уровня и переключатель (в более простых и дешёвых моделях) или регулятор сдвига фазы, низкоамплитудные входы (разъёмы RCA) и высокоамплитудные входы, а иногда и выходы. Так же встречаются и регулятор частоты среза. Регулировка уровня – это, грубо говоря, громкость сабвуфера. Она нужна для настройки сабвуфера, чтобы он играл не тише и не громче всех остальных АС. Переключатель фазы нужен для согласования с остальными АС, т.к. сабвуфер может находиться практически где угодно (исключая углы комнаты). Конечно, предпочтительнее не переключатель, а регулятор, т.к. он позволяет более точно подстроить саб, плавно регулируя изменение фазы. Низкоамплитудные входы предназначены для подключения к ресиверу (таких сейчас большинство), имеющим специальный выход на сабвуфер (SUB OUT).). Регулятор частоты среза необходим для согласования с фронтальными АС. Он может быть с фиксированными значениями (многопозиционный переключатель) или с плавным изменением частоты среза. Последний предпочтительнее, т.к. позволяет более гибко настроить сабвуфер. При установке значения частоты среза сигнал с частотами выше этой частоты воспроизводится АС, а ниже – сабвуфером. Такая регулировка иногда бывает и в ресиверах, но пригодится она для владельцев тех сабвуферов, в которых нет этой регулировки. Высокоамплитудные входы сабвуфера нужны для подключения его к ресиверу с помощью входов на фронтальную стереопару.

Несколько слов о том, какие должны быть АС для ДК. Идеальным вариантом будет, если все 5 (или 6, или 7) АС будут одинаковы (получится гомогенное звуковое поле без тональных перекосов). Этого можно добиться, приобретая стереопары или колонки центрального канала. В первом случае получится и хорошее звуковое сопровождение фильмов, и хорошее воспроизведение музыки. Минусы – для 5.1 сложно купить одну колонку; если систему собирать из напольников, то проблема с размещением центрального канала; возможно, отсутствие магнитной экранировки. Этих проблем позволяет избежать второй вариант, но и у него есть минусы: не совсем корректное воспроизведение музыки, у многих моделей нет хорошего среднего баса (всё же центральный канал). Обычно производители, создавая линейку АС, рассчитывают так, чтобы вся линейка имела близко похожее звучание. Для ДК в линейках специально создают центральный канал и сабвуфер, сочетающиеся с остальной акустикой в линейке. Часто акустику рекомендуют так: фронт – хорошие напольники, центр и тыл – полочники, что может быть похуже. Это получается дешевле, чем идеальный вариант, но необходима подстройка уровней, что необременительно. Иногда всё-таки бывает некоторое тональное разногласие даже внутри одной линейки. Поэтому перед покупкой рекомендуется прослушивание всего комплекта в целом.

На какие параметры необходимо обратить внимание при покупке? Сопротивление (точнее, импеданс), подводимую мощность (номинальную и максимальную), диапазон частот, чувствительность, магнитную экранировку. Обо всём по порядку. Импеданс – это то же сопротивление, но для всей полосы во всём диапазоне частот. Максимальная подводимая мощность должна быть не менее максимальной выходной мощности усилителя/ресивера. Номинальная мощность обычно в 1,5-2 раза ниже максимальной. Это мощность, при которой АС будет работать нормально без искажений и повреждений. Диапазон частот рекомендуется чем шире, тем лучше. Необходимо обратить внимание на условия, указанные при измерении диапазона. Например, аппаратура TECHNICS имеет достаточно хорошие характеристики (в том числе и диапазон частот), но замеренный по уровню –16 (!) дБ. Если, например, АС TECHNICS SB-M500 имеют диапазон частот 35-45к Гц по уровню –16 дБ, то на самом деле они воспроизводят где-то 50-20к Гц. Это не что иное, как маркетинговый ход, т.к. любой человек сначала смотрит на диапазон частот и лишь немногие – на уровень их воспроизведения. –16 дБ. – практически неслышный уровень. Верить можно при +- 3 дБ, ну или хотя бы при +-6 дБ. 3 дБ. – изменение уровня в 2 раза, так что это не такая маленькая цифра, как кажется. Для полочников хороший диапазон частот где-то 70…20-22к Гц, для крупных полочников 55…20-22к Гц, для малых напольников 45…20-22к Гц, для средних 40…20-22к Гц, для крупных 35…20-22к Гц (все значения по уровню +-3 дБ.), для сабвуферов 35…250 Гц. Немаловажный фактор чувствительность. Это по сути громкость АС. Чем чувствительность выше, тем громче АС. Средней чувствительностью считается 87-89 дБ., высокой 90-93 дБ., очень высокой – выше 93 дБ. Вообще я считаю,
что желательно брать АС с высокой чувствительностью, т.к. тогда усилитель/ресивер не будет сильно напрягаться при воспроизведении.

Подключение кабеля к АС производится посредством зажимов. Основные распространённые сейчас – это пружинные и винтовые. Существуют негласное предположение, что для больших мощностей (от 80-100 Вт/канал) необходимо использовать винтовые зажимы. Но это не всегда так. Обычно тип зажимов классифицирует класс акустики. Пружинные зажимы применяются в полочных АС стоимостью до 250$, а в напольных – до 350$, а так же часто в сателлитах. Минусы таких зажимов – трудно подключать хороший толстый кабель (от 2,0-2,5 кв.мм), а также не совсем надёжный контакт кабеля с клеммами. Винтовые зажимы лишены такого недостатка, поэтому желательно выбирать акустику с такими зажимами.

Отдельно про BI-WIRING/TRI-WIRING/BI-AMPING/TRI-AMPING.

BI-WIRNIG – это раздельная коммутация полос АС, т.е. ВЧ динамик подключается к одним клеммам, СЧ/НЧ – к другим. Это несколько повышает качество звука (снижаются перекрёстные помехи), но требует дополнительных прежде всего финансовых затрат: акустического кабеля требуется в два раза больше. TRI-WIRING – то же самое, но уже на три полосы, используется в очень дорогих HIGH END моделях АС. В бюджетной акустике, на мой взгляд, это не так важно, т.к. многие недорогие ресиверы имеют выход лишь на одну пару АС.

BI-AMPING – два усилителя на канал: для ВЧ – свой, для СЧ/НЧ – свой. Используется для того же, что и BI-WIRNIG, но лучше к такому усилителю подключать соответствующую АС (с BI-WIRNIG). К большому сожалению, большинство современных «бюджетных» ресиверов не имеют выход на вторую пару АС, а те, у которых это есть, обычно имеют ограничение: либо BI-WIRNIG, либо многоканальный звук. Нельзя смотреть фильм или слушать в одном из режимов DSP так, чтобы фронт был подключен BI-WIRNIG. Так что это – удел стереоусилителей. TRI-AMPING – то же, что и BI-AMPING, но для трёх полос. Используется в HIGH END.

Сабвуфер подключается либо по высокоамплитудным, либо по низкоамплитудным входам. При подключении по высокоамплитудным входам необходимо подключать к усилителю/ресиверу на разъёмы для второй пары акустики (если аппарат позволяет). Если же есть высокоамплитудные выходы, то возможно следующее подключение: от выходов на фронтальную пару ресивера сигнал идёт на сабвуфер, где НЧ сигнал отсеивается и воспроизводится с помощью сабвуфера, а СЧ/ВЧ сигнал идёт на фронтальную акустику. Такое подключение используется редко и в тех случаях, когда подключение по низкоамплитудным входам либо невозможно, либо даёт неудовлетворительный результат, а так же в случае, если сабвуфер пассивный. При подключении по низкоамплитудным входам используются пара разъёмов RCA с пометкой SUB OUT или SUB PRE-OUT (что одно и тоже).Если имеется только один выход с ресивера, то подключение происходит только в разъём левого входа (RCA с пометкой L (MONO). Низкоамплитудные выходы нужны для подключения второго сабвуфера. Это применяется в очень больших помещениях.

Выводы: При выборе АС необходимо полагаться исключительно на свой слух и вкус. Необходимо обратить внимание на следующие характеристики: сопротивление, мощность, диапазон частот, чувствительность, магнитную экранировку, принадлежность к одной линейке, а также на количество полос (не менее двух), материал корпуса (не пластик и не алюминий) и тип динамиков (желательно, чтоб ВЧ динамики были купольные, а НЧ – с валиком). BI-WIRING приветствуется, но если выбор зависит только от этого, то стоит подумать и прикинуть свои возможности, а также то, сможет ли Ваш усилитель/ресивер справиться с этим. Для сабвуфера так же важны максимум регулировок и разъёмов.

Ещё хочу рассказать о трифонике. Это пара полочных АС или сателлитов и сабвуфер. Всё работает в стерео. Плюсы трифоника очевидны: небольшие размеры, более гибкие возможности настройки и более глубокий бас. Однако для правильного качества звучания с настройкой придётся повозиться