Яйцо или курица? Да нет же! ДИНОЗАВРЫ!

Как вы понимаете, это ответ на статью мусьо sarcosi .

У нас тут давно идёт полемика, что важнее (первее).

У меня сложились немного иные ассоциации с акустикой и усилением.
Это скорее ассоциации с подвеской и рулевым управлением авто. Так вот, звучание в данной ассоциации — это ощущения от езды. А усиление — собственно подвеска.
Кстати, для понимания работы ОООС данная ассоциация тоже весьма полезна.
Представьте, что вы едете по белой линии, причем видите ее непосредственно только под собой (не впереди) и должны реагировать на все отклонения курса от нее. Примерно этим занимается ОООС в усилителе :-).
Мало? Ну теперь представим, что еще есть силы, сдвигающие авто вправо/влево (ЭДС от АС), при этом у вас скачками включается и отключается ЭУР.
Это из жизни ОООС :-).
То, что вы будете переруливать, или недоруливать, в любом случае, будет какая-то траектория возврата на полосу — это так называемые переходные процессы управления.

Вернемся к усилению/АС:
Когда едем медленно/плавно, то можем иметь "вальяжность", "плавность", … . И это даже приятно. Но всё меняется тогда, когда надо ехать быстро и при этом вести большой груз.
Наверное, все из вас замечали, что когда положишь 150кг в багажник и посадишь еще 4х не шибко худощавых пассажиров, ощущения от рулёжки весьма сильно меняются. зад начинает "носить", обычная стабильность на дороге теряется, … .
Всё еще круче в Формуле-1. Там должны быть выверены все плечи, углы, … .
Нагрузка — это АС. АС могут "лёгкими" и "тяжёлыми". Не по весу (но и по весу тоже), а для усиления.
А темп музыки — это скорость.
Так вот для того, чтобы ЧИСТО проходить все повороты, маневры, … под нагрузкой, да еще и на скорости, всё должно быть очень жёстким и выверенным.
Но вот вы разгрузили свой фургончик (предназначенный для перевозки грузов) и он начал "скокать".

Это такие очень примерные ассоциации по тому, как подключать "лёгкую" акустику к "дровосечным" усилителям.

Теперь откуда взялся этот термин …
Среди меломанов есть термин "поющая" акустика (а также усилители, …". Так вот, это та акустика, которая издает наиболее мелодичные и согласующиеся как сами с собой, так и с усилителем и вкусами слушающего, призвуки.
Надо сказать, что вообще без призвуков сделать акустику просто невозможно.
Возможно, без призвуков работает ионофон. Если не считать звука ионизирующего разряда.
Минимум призвуков у плёнки электростатов.
Не много призвуков у шёлка.
…
Всё упирается в демпфирование. Можно сделать почти без призвуков, но материал будет мягким. Делаем более жёстким — начинает или "звенеть", или становится тяжёлым, как утюг. …
В общем, акустика — путь компромиссов.

Кто занимался акустикой, знает, как легко колонки передемпфировать. Причём, это касается и динамиков и АС в целом. Недодемпфированные АС начинают звучать как пустой ящик, передемпфированные же начинают звучать глухо. Т.е. надо найти вот эту вот точку компромисса.

Но это всё — при недостаточном уровне усиления. Демпфирование — это трение, диссипативные силы. И если вы водите мембраной динамика недостаточно жёсткой "рукой", то все мелкие звуки поглощаются и не воспроизводятся.
Если "рука" достаточно жёсткая, то воспроизводятся, но начинается более резкое воздействие на мембрану, т.о. менее задемпфированные динамики начинают издавать не свойственные музыкальной композиции звуки (призвуки).

…

Как результат, получается довольно чёткая закономерность: к "лёгким" (около-широкополосным) динамикам (определяется по чувствительности для разных диаметров, точнее, по Ммд), должно прилагаться и "лёгкое" усиление: лампочки там, всякие УМ по старо-германиевой топологии, … В общем, "тёпло-ламповое". К нежной диафрагме — нежное усиление. Хорошо еще, если оно будет "красить" гармониками, маскируя другие искажения.
А акустика, которая звучит "глухо" в подобных системах, т.е. передемпфированная, называется "дровяной" или просто "дровами".
Так вот, не факт, что такая акустика "запоёт" при подключении к ней усилителя — дровосека (а кто еще с "дровами" справится?). Это может быть просто Г-акустика (не будем показывать пальцем на Ы90, хотя может, просто никому в голову не приходила мысль подключать Ы90 к Креллям аль Гриффонам :-).
Но с некоторой акустикой происходят прям таки чудеса.
Примеры?
— БиВни Валеры wotzx88
— Мои "Дали" были скучны как … даже не знаю что, пока не перешел с "базового" усиления на "среднее" и вообще показали "небо в алмазах" при переходе на "премиум".

"Лёгкая" (около-ШП) же акустика, будучи подключена к таким усилителям, начинает играть резко и неприятно. так у меня получалось.

Теперь о цене.
Можно сделать КЛАССНО звучащую акустику по любой из концепций. Но только в одном случае надо углубляться в материаловедение (всякие материалы магнитных систем, фланцев, диффузоров, … ), и в любом случае акустики, способной воспроизводить "быстряки" не получится, в другом, акцент делается на усиление и загон к счастью "железной рукой".
ИМХО, во втором случае получается и более универсально и дешевле, т.к. с усилками дело обстоит проще, чем с АС. Менее "развесисто".

Насколько я понимаю, почти всё современное усиление находится в самом начале контроля за хоть сколько-нибудь "тяжёлыми" АС.
Т.е. если для "лёгких" АС достаточно и хорошо схемы Лина с одной парой выходников в ТО-3 (это в металле которые) / МТ-200, а 1 пары в ТО-3Р (пластик), как правило, для 100Вт/канал, не достаточно никогда, то для более "тяжёлых" АС требуется как увеличение токовых возможностей выхода, так и более глубокой и более быстрой ОООС. Т.е. 2 тр-ра в ТО-3Р далеко не исчерпывают потребности в токе.
А как показывает опыт Гриффонов, Крелей, Классе, Аккуфэйзов, …, 10 пар транзисторов на выходе для "дровяных" АС — это нормально :-).
Можно считать выхлоп усилка аналогом усилителя рулевого.

Теперь таки о том, что первее:

Тут всё зависит от бюджета.
Если ваш бюджет — 10-20к на усилитель, столько же на акустику, и менять вы это всё в ближайшие 10 лет не планируете, то кроме как искать связку, у вас варианта нет.

Если бюджет побольше и "будет еще", то есть смысл сначала вложиться в усиление, купив акустику "на сдачу".

Почему?

Дело в том, что выбирая "вкусовщинную" пару акустика + усилитель, человек попадает в "вкусовщинную ловушку". Это ситуация, когда замена одного из компонентов, ведет к ухудшению звукового восприятия. Мало того, что купленная система начинает формировать вкусы и музыкальные привычки слушающего под то, что у нее получается лучше всего, так еще и создаётся впечатление, что "всё остальное хуже".

Почему усиление?

Потому что акустика важнее. Скореее даже не важнее, а ее больше слышно. То есть, акустика имеет большую вариативность звучания.
НО акустика звучит в зависимости от усиления. И нет явной зависимости, что если поменяем усилитель на лучший, то и звучать будет лучше. Очень часто бывает наоборот. Почему — объяснил выше.
И акустика одной ценовой группы может вести себя совершенно по-разному.

С усилками такого нет. Усилки можно выбрать "по картинкам", т.е. по характеристикам. схеме, … . даже по характеру звучания можно выбрать. По отзывам известно, какие играют помягче, какие пожестче, … .
Т.е. мы можем выбрать усилитель нужного класса/ценовой группы.
Если мы будем менять усилители внутри класса, то вот такого диаметрального изменения характера звучания, как с акустикой, не будет.
Т.е. выбор усилителя по классу/ценовой группе — это некий островок стабильности, к которому уже можно подбирать акустику на свой вкус и слух.
Но это всё начиная с "премиума", т.е. усилителей уровня Онкио М-506/508/509/510, Сансуи Альфа 907, Денон РОА-1500/3000/4400/ … . Т.е. ценники на эти усилки начинаются где-то от 50к. Ниже тоже есть "жемчужины", "недооценёнка", … . Но это уже нужно ОЧЕНЬ ПРИСТАЛЬНО смотреть, знать, что брать, … .

Эти все рассуждения касаются концепции "универсального" звука.

Извините за некую сумбурность и растекание мыслей.

Если думать о гайде по усилителям, то в первую очередь, надо определиться с вкусовыми пристрастиями и понять, идут ли они изнутри, или сформировались в результате жизненного опыта на системах, прилично играющих только определенные жанры?

Определиться, нужен ли вам "универсальный" звук, или ближе что-то тёпло-ламповое. Как правило, коррелирует с джазом/вокалом.

Второе — определиться с тактическим и стратегическим бюджетом. Если "добавок" не планируется, то покупать "пару".
Если планируется развитие звуковой системы, то я бы начал с преимущественных вложений в усилитель и источник. Это если бюджета достаточно для того, чтобы запрыгнуть в "премиум".

Или вкладываться во что-то ликвидное, что будет просто продать и перейти целиком на новую систему.

ИМХО.