Выезд выходного дня парковый: ЦПКиО.

Как-то решили, для разнообразия, поддавшись весеннему настроению отправится на исследование одного из весьма интересных парков Санкт-Петербурга — Центрального парка культуры и отдыха им. С.М. Кирова.

Запчасти на фото: 7188066

Парк расположен на Елагином острове.
Впервые остров отмечен на шведских картах в 1643 году. Первоначальное финское название острова «Мистулансаари», русское — «Мишин остров», по созвучию или, по легенде, по водившимся в лесу медведям.
Петром I в 1709 году остров был пожалован в частное владение вице-канцлеру П. П. Шафирову. Затем островом владели генерал-прокурор П. И. Ягушинский, действительный статский советник А. П. Мельгунов, светлейший князь Г. А. Потёмкин. Последний выкупил его за 9 тысяч рублей (по другим сведениям, это цена покупки острова И. П. Елагиным у Г. А. Потёмкина). В народе остров именовался также по имени владельца, например, в 1776—1793 годах — Мельгунов остров, затем — Елагин остров.

Итак, пятым владельцем острова в 1777 году стал обер-гофмейстер императорского двора И. П. Елагин, имя которого закрепилось за островом до настоящего времени. В восточной части острова в 1786 году был возведен дворец, известный как Елагин (Елагиноостровский) дворец, возможно, по проекту Джакомо Кваренги. На острове был разбит парк английского типа с каналами, прудами и гротами, выстроены мостики и беседки. После смерти И. П. Елагина в 1793 году остров и парк перешли наследникам, затем перепродавались из рук в руки.

Последним, девятым, частным владельцем острова был граф Г. В. Орлов, племянник Г. Г. Орлова. У него владение было в 1817 году выкуплено Кабинетом Его Императорского Величества. Сделка обошлась казне в 350 тысяч рублей.

В 1818 году началась перестройка дворцового комплекса. Для решения этой задачи Александр I обращается к Бетанкуру, который рекомендует императору К. И. Росси, при этом убеждая царя, что никто в России не сможет успешнее справиться с этой архитектурной задачей . Для претворения задуманного Бетанкур создает специальную комиссию, где Росси назначается главным архитектором Елагина острова. Архитектор сохранил стиль классицизма, но преобразил весь остров, построил новые служебные корпуса, летние павильоны, пристани. Основные работы были выполнены в 1818—1822 годах, стоимость работ составила 1 588 000 рублей.

Над созданием ансамбля работали также садовый мастер Д. Буш, скульпторы С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновский, художники-декораторы А. Виги, Б. Медичи, Д. Б. Скотти, С. Тарасов, помощники архитектора А. Комаров и М. Войлоков, мраморщики П. Модерни, П. Трискорни, Я. Щенников, резчики по дереву Н. Опарин и С. Никитин, мебельщики Г. Гамбс, И. И. Бауман, А. И. Тур, В. И. Бобков.
Во время Крымской войны на западной стрелке острова была установлена артиллерийская батарея.
До 1817 года остров во владении русского императорского дома, предназначался для вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны, являлся одной из царских резиденций. С 1826 года в парк открыт публичный доступ, с 1917 года в общественном достоянии.

В 1918—1929 годах в Елагином дворце располагался Музей истории и быта, с 1930 года филиал Института растениеводства Академии наук. В 1920-х годах произведена перепланировка западной оконечности Елагина острова (архитектор Л. А. Ильин, инженер Б. Д. Васильев), возведена двухъярусная терраса с площадкой, обрамленной парапетом из светло-розового гранита, по краям которого были установлены каменные львы, перенесённые от Строгановской дачи.

Практически всю территорию острова занимает Центральный парк культуры и отдыха имени С. М. Кирова, открытый в 1932 году. Имя С. М. Кирова парку и острову было присвоено в 1934 году. В 1935—1936 годах на Центральной аллее были установлены скульптуры М. Г. Манизера и Е. А. Янсон-Манизер. В период Великой Отечественной войны павильоны и интерьеры дворца были сильно повреждены. Восстановительные работы начались сразу после войны. Парк был открыт заново в 1961 году, реставрация была продолжена в 1980—1990-х годах. В 1987 году во дворце был открыт Музей русского декоративно-прикладного искусства и интерьера XVIII—XX вв. В 1991 году в одном из фрейлинских корпусов была открыта Школа садово-паркового искусства и ландшафтной архитектуры.

В настоящее время в состав парка входит Елагиноостровский дворец, Оранжерейный корпус (размещена библиотека и дирекция парка), Кухонный корпус, Конюшенный корпус (проводятся выставки), музыкальный павильон, эстрадный театр, «масляный луг», Большая площадь, павильон Гранитной пристани и др. Устроены кафе, клубы, теннисные корты, лодочная станция, волейбольная площадка и др. На острове имеется система внутренних прудов, проток и островков на них. Один из островков в летнее время занимают обезьяны, которые живут там свободно. Имеется небольшой зверинец, куда в основном попадают животные, подобранные служителями и посетителями парка.

На остров можно попасть по трём Елагиным мостам с Крестовского, Каменного островов и из Приморского района. Ближайшие станции метро — «Крестовский остров» и «Старая Деревня».

Мы заглянули аккурат с острова Крестовского и отправились на исследование.
Там, кстати, и без особых проблем можно и автомобиль поставить.

Надо сказать, что ЦПКиО – прекрасный образец парка в идеальном состоянии, где радуют глаз практически все встреченные объекты.

Отправившись на северо-запад от входа встретили статую Геракла.

Между берегами южных прудов и берегом Средней Невки расположен Старый английский сад. Один из самых живописных его пейзажей — мыс Геракла. Здесь на возвышенном берегу на фоне густолиственных деревьев, на гранитном постаменте установлена статуя Геракла Фарнезского (много где подобная скульптура находится), одна из мраморных копий античной скульптуры, созданных в мастерской Паоло Трискорни в первой трети XIX века.
Особенно эффектно смотрится сочетание белого мрамора статуи, розоватого гранита постамента и зеленого пейзажа, проглядывающее через мерцающую гладь пруда.
Статуя изображает утомленного Геракла, опирающегося на знаменитую, выполненную из дуба Киферонских садов палицу, на которую наброшена шкура Немейского льва. За спиной в правой руке Геракл держит три золотых яблока вечной молодости из заповедного сада Гесперид.
Скульптура была здесь установлена в 1936 году. Полагают, что ее привезли сюда с одной из дач соседнего Каменного острова.
Правда, есть в этом парке и виды, однозначно напоминающие о современности)

Насладившись ими, мы отправились к, наверное, самой монументальной достопримечательности парка – Елагиному дворцу.

По пути нам попалось здание кухонного корпуса, невдалеке от которого вдоль тропинок любезно установлены таблички, показывающие, что растёт в округе и сколько этому лет

По пути попалось это чудо-юдо, из серии «ничего не понятно, но очень интересно. Смотрится красиво.

Там же встретили завсегдатых, уже полуручных обитателей парка

Их, кстати, вполне себе можно покормить.

Конечно, главным украшением парка является Елагин дворец.

Это летний императорский дворец. Названный Елагиным по имени своего первого владельца, он так и сохранил это название, несмотря на периодическую смену хозяев. Дворец также называют Елагинским или Елагиноостровским.
Имя архитектора, построившего для И. П. Елагина дом в палладианском стиле, достоверно неизвестно. Некоторые историки предполагают авторство Дж. Кваренги. Первоначальный облик виллы на островах не сохранился.
В начале XIX века остров был выкуплен Александром I для своей матери императрицы Марии Фёдоровны, которой было уже тяжело ездить в царские загородные резиденции Павловска и Гатчины. В 1818 году началась перестройка дворцового комплекса, решение этой задачи Александр I поручил председателю Комитета строений и гидравлических работ А. Бетанкуру. Для претворения задуманного Бетанкур создает специальную комиссию, в которой главным архитектором Елагина острова назначается К. И. Росси.
К. Росси возвел на острове сразу несколько зданий: кроме перестройки увенчанного куполом трехэтажного дворца, там было выстроено три дополнительных павильона, а также Кухонный и Конюшенный корпуса. Оформлением внутренних помещений дворца и павильонов занимались самые известные в то время скульпторы — С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновский — и художники-декораторы — Д. Б. Скотти, А. Виги и Б. Медичи.
Овальный зал дворца был украшен кариатидами и ионическими полуколоннами, купол расписан причудливым орнаментом, а стены в большинстве помещений дворца облицованы искусственным мрамором (стюком). В одной из комнат был использован стюк чисто-белого цвета, внешне очень похожий на фарфор, из-за чего комната была названа Фарфоровым кабинетом. Мраморные стены других помещений художники расписали цветами, орнаментами и сценами из античной мифологии, а на потолках изобразили группы резвящихся купидонов.
Особенно восхищали вдовствующую императрицу и её гостей двери на первом этаже Елагина дворца, оформлением которых занимался сам Росси. Каждая из двадцати с лишним дверей является настоящим произведением искусства: двери облицованы ценными породами дерева с тонкой позолоченной резьбой. Дверь кабинета Александра I на втором этаже была отделана украшениями из бронзы. За изысканное и совершенное оформление дверей, декор которых не повторялся, Елагин дворец называли «дворцом дверей».

После смерти Марии Федоровны Елагин дворец постепенно превратился в «запасную» царскую резиденцию, которую императоры не слишком жаловали своим вниманием. В начале XX века Елагин дворец «понизили» в ранге — из царской резиденции он превратился в место отдыха премьер-министров России. В нём успели побывать С. Ю. Витте, П. А. Столыпин, В. Н. Коковцов и И. Л. Горемыкин.
После революций 1917 года Елагин дворец получил статус музея — в нём был открыт Музей быта. В Петербурге подобных музеев было очень много в начале века, но вскоре большинство из них были закрыты или превращены в другие культурные или общественные учреждения.

Это произошло и с Елагиным дворцом, в котором был организован культурно-воспитательный центр, а лучшие экспонаты расформированной музейной коллекции были переданы в Эрмитаж, Русский музей и пригородные дворцы-музеи.

Во время Великой Отечественной войны дворец был сильно разрушен — один из снарядов, попавший в дымоход, привел к пожару. Сразу же после победы архитектор В. М. Савков начал подготовку дворца к реставрации, собрав вместе уцелевшие куски мрамора и фрагменты лепных украшений и росписи. По этим фрагментам и эскизам впоследствии была восстановлена отделка внутренних помещений Елагина дворца.

Отреставрированный в 1960 году под руководством архитектора М. М. Плотникова, Елагин дворец вновь стал музеем, в котором разместились коллекции художественного стекла и фарфора, а также вышивки и изделия из дерева и металла. В начале перестройки, когда был закрыт Музей ленинградского художественного стекла, коллекция его экспонатов была также передана Елагиноостровскому музею.

В Елагином дворце также проводились различные временные выставки произведений искусства и устраивались развлекательные мероприятия в стиле разных эпох — петровской, елизаветинской или екатерининской. Перед Елагиным дворцом, на территории Центрального парка культуры и отдыха (ЦПКиО), для туристов организовывались пикники и фуршеты под открытым небом и прочие аттракционы современности.

С августа 2016 года по апрель 2021 года Елагин дворец был закрыт на проведение масштабных реставрационных работ, но фактически поэтапная реставрация продолжалась 20 лет — с начала XXI века. Впервые в истории музея по описям 1826 года и акварели художника Максима Воробьёва 1821 года воссоздан исторический кабинет Александра I на втором этаже, где помимо росписи, воссозданы камин, каминное зеркало, декоративное убранство окон, штоф ручной набойки, которым обиты стены. Также впервые воссозданы исторические интерьеры домовой церкви Николая Чудотворца на третьем этаже здания, в частности, при расчистке плафонов воссоздан декор 16 полуколонн из искусственного мрамора. Во дворце возобновляются различные выставки и театрализованные экскурсии.

Как и прежде, вход во дворец сторожат львы – «Изделия казённого императорского завода», отлитые в 1899 году.

Кстати, «почти уснул» — шарик едва не выкатился)

В сам дворец заходить не стали, ограничились наружным созерцанием архитектуры.

Двигаемся дальше, е ещё одному памятнику архитектуры XIX века – кухонному корпусу.

Кухонный корпус расположен вдоль северной границы Масляного луга. Название корпус получил по назначению — некогда здесь располагалась кухня. Это двухэтажное в плане здание имеет форму полукруга. Восточный фасад оформлен портиком с декоративными вазами в нишах. Южный фасад декорирован четырнадцатью скульптурами, изображающими античных богов и героев, выполненными из пудожского камня скульптором С. Пименовым. В центральной части фасада расположен шестиколонный портик дорического ордера с массивными воротами, закрывающими вход во внутреннюю часть здания. Снаружи Кухонный корпус не имеет ни одного окна. Все окна выходят во внутренний дворик, который в XIX веке был вымощен булыжником.

Здание построено таким образом, что солнце никогда не попадает в помещения, предназначенные для приготовления и хранения пищи. Глухие стены Кухни, обильно декорированные скульптурой и лепниной, скрывали утилитарное назначение сооружения, создавая образ торжественного паркового сооружения.

В настоящее время в Кухонном корпусе размещены фондохранения Елагиноостровского дворца-музея.

Из интересного – скульптуры в нишах. Тут можно увидеть Аполлона, Артемиду, Меркурия, Латону, Адониса, безымянную жрицу, Цереру, Психею, Афину, Мелеагра, Флору, Вакха, Юнону и какую-то весталку)

Честно говоря, настолько понравились данные скульптуры, что на память засняли их всех. На фоне контраста с уродливыми копиями, поселившимися в Летнем саду, прямо глаз радуется, глядя на классические, павильные формы, фигуры, черты…

Напротив расположилась стеклодувная мастерская, расположенное в здании бывших оранжерей – главном здании оранжерейного хозяйства Елагина острова.

Там размещалась уникальная коллекция экзотических растений. Оранжерею построили еще при И.П. Елагине. Сохранив старые каменные стены, К.И. Росси перестроил здание, по-новому декорировал фасады, изменил планировку, сделав ее симметричной. В центральном зале оранжерейного корпуса была коллекция редких растений. К залу примыкали собственно оранжерея и два двухэтажных флигеля, пристроенных с западной и восточной сторон. Восточный флигель, где находились жилые комнаты наследника, назывался «наследницким», западный – «великокняжским»: там располагались великие князья. Эти помещения отличались особой комфортностью, были обставлены мебелью из красного дерева. Стены южного фасада оранжерейного корпуса застеклены. Вдоль северного фасада – комнаты камер-юнгфера и камердинера, там же была парикмахерская. В декоративном оформлении фасадов использованы чугунные гермы, выполненные по эскизам К.И. Росси скульптором С. Пименовым и отлитые на Санкт-Петербургском литейном заводе. Интерьеры Оранжерей расписал гризалью академик Б. Медичи. Эти помещения напоминали дворцовые, но были менее парадными.
Над каждым крыльцом здания в 1852-1853 гг. установлены чугунные зонтики, отлитые по проекту архитектора Мартынова.

Стеклодувная мастерская в этом здании создана в 2018 году на базе Музея художественного стекла и сегодня является единственной в России мастерской, которая показывает технологии горячей обработки стекла и занимается обучением всех желающих.
В нашей стране стеклодувные печи существуют в основном только на заводских производствах, поэтому идейным и творческим ориентиром при создании Стеклодувной мастерской в Санкт-Петербурге послужили мастерские Италии, Германии, Финляндии, Швеции.
Теперь познать волшебный процесс создания художественного стекла можно в пределах Санкт-Петербурга. Стеклодувная мастерская в сочетании с Музеем художественного стекла позволяют встать ЦПКиО им. С.М. Кирова в один ряд с такими известными мировыми стеклодувными центрами как Мурано (Италия), Риихимяки (Финляндия), Фрауенау (Германия).
Стеклодувная мастерская в ЦПКиО им. С.М. Кирова – это творческое пространство, где посетители смогут узнать о технологии, которая использовалась как советскими, так и зарубежными мастерами при изготовлении представленных в Музее художественного стекла экспонатов. Здесь можно узнать о разнообразных приемах, и как их применяют на практике для достижения нужного художественного эффекта. И конечно, в Стеклодувной мастерской нужно посетить демонстрационные и обучающие мастер-классы по созданию авторских изделий.

В этом же районе острова – дом садовника.

Дом садовника Питера Бука – памятник деревянного зодчества, построен по проекту архитектора К. Росси в 1818–1822 гг. Это самая старая служебная постройка ансамбля на Елагином острове.
В плане здание представляет собой прямоугольник: каменный цокольный этаж и два верхних деревянных. Дом расположен к северу от дворца.
Значительный по размерам дом для садовника не должен нас удивлять. Несмотря на скромное название должности, П. Бук управлял на острове огромным хозяйством. За годы деятельности им созданы оранжерейное хозяйство, плодовый сад, огород, плантации летних растений для оформления дворца, многочисленные цветники. Не случайно он считался одним из лучших садовников России начала XIX в. Также он занимался Древесной школой, культивируя пригодные для произрастания растения.
В советское время в доме П. Бука располагались различные службы, а на втором этаже одно время существовала столовая.
В 2011 г. здание было отреставрирован. В настоящий момент располагаются различные службы ЦПКиО им. С.М. Кирова.

Далее продолжая прогулку, мы обнаружили, что сам по себе «Масляный луг» — важнейшая часть дворцово-паркового ансамбля К.И.Росси, о чём, собственно, там на каждом углу и написано (сразу после убедительной просьбы по нему не ходить под угрозой четвертования).
Виды с ним, действительно, открываются красивые

Идем дальше, к следующему зданию Конюшенного корпуса

Конюшенный корпус расположен в западной части Масляного луга. Это двухэтажное здание имеет подковообразный план. Оно состоит из главного фасада с пропилеями, соединяющими два симметричных флигеля. В них размещались флигель-адъютанты и свита императрицы. В остальной части здания квартировали конюшенные офицеры, камер-казаки и конюхи. В полуциркульной части здания хранились зерно, сено, находились кареты и стойла для лошадей. Таким образом, Конюшенный корпус состоял из жилых и хозяйственных помещений, и был построен в виде красивой декорации, не отвечавшей ее прямому назначению. Оба дворика Конюшенного корпуса вымощены булыжником, вдоль стен внутри стоят фонари, выполненные по эскизам К.И. Росси. В 1950–60-е годы северный фасад Конюшенного корпуса был перестроен под производственные нужды, это исказило облик здания.
Уникальное здание Конюшенного корпуса представляет собой редкий пример подобного рода сооружения, дошедшего до наших дней.
По пути обращаем внимание на затейливые фонари в гармонирующем стиле.

В том же районе нас встречает ещё одно здание дворцово-паркового комплекса – Каменные кладовые.

Там же рядом – Кавалерийский корпус.

Кроме зданий дворцово-паркового ансамбля, на Елагином острове были возведены постройки, назначение которых не было связано непосредственно с обслуживанием императорской семьи. Ими являются Кавалерский и Фрейлинский корпуса.

Постройка Кавалерского корпуса создавалась из дерева с каменным первым этажом. В 1834 году архитектору Шарлеманю было приказано составить план для постройки «Дома для смотрителя Елагиноостровского дворца и Гоф-фурьера». Завершено строительство двухэтажного здания по проекту Шарлеманя было в 1836 году.

Кавалерский корпус вновь открыт после реставрации в 2014 году. Сейчас в здании работает проект художественных мастерских "Творческая дача", проводятся студийные занятия, мастер-классы и музейно-педагогические занятия для детей и взрослых. Здесь можно брать уроки рисунка и живописи, участвовать в мастер-классах по различным направлениям декоративно-прикладного искусства.

Фрейлинский корпус также относится к постройкам дворцово-паркового ансамбля Елагина острова.

Недалеко от Конюшенного корпуса в 1823 году было построено здание, названное в первоначальной описи «деревянный дом со службами». Здание было одноэтажное на высоком цоколе из Путиловской плиты и в плане имело П-образную форму. На главном — фасаде восемь окон, в центре двери с невысоким крыльцом. Окна и двери имели архитектурно-декоративное оформление в форме балясин и резных украшений. Здание венчалось классическим карнизом «с сухариками», который завершала балюстрада в виде тумб, связанных друг с другом тремя металлическими полосами.

На боковых крыльях с лицевой стороны имелось по три оконных проема, а с внутренней стороны вдоль заглубленной части фасада шла галерея «с шестью каменными столбами». Со стороны двора в центре здания было устроено такое же крыльцо. Комнаты, обращенные к главному фасаду, были гостиными, в боковых крыльях размещались жилые комнаты. Все помещения и в лицевой части здания и в боковых крыльях имели анфиладное сообщение. Напротив галереи также П-образно была размещена служебная постройка, в которой размещались отсеки для хранения припасов, льда и комната для обслуживающего персонала. Дом вместе со служебной постройкой представляли собой замкнутый комплекс с просторным внутренним двориком.

Серьезно пострадали от наводнения 1824 года «деревянный дом со службами» был частично перепланирован в ходе проведения капитального ремонта архитектором Л.Б. Шарлеманем-2. Оставив в неприкосновенности россиевское здание, архитектор произвел перепланировку в соответствие с заданием: разделить большие помещения и разместить «в восьми номерах восемь фрейлин». Несмотря на многократные ремонтные работы к середине 19 века здание оказалось в аварийном состоянии.

После обследования 1851 года «старший архитектор Кузьмин» сообщил в своем рапорте, что «строение от гнилости стен и балок состоит в ветхом положении» и «его ныне в благонадежное состояние привести невозможно». Здание было полностью разобрано и вновь выстроено уже по проекту Р. Кузьмина. По проекту сохранялась принципиальная россиевская планировочная схема с восемью оконными проемами и дверьми в центре по фасаду. Над тремя оконными проемами от угла здания был надстроен 2-й этаж, который продолжался вдоль боковых крыльев. Объемы вторых этажей связал балкон с балюстрадой. В ходе строительства был достроен на 2-м этаже еще «небольшой мезонин» и частично изменен внешний облик фасадов в сторону упрощения. Этими перестройками практически было завершено формирование облика Фрейлинского дома, который в общих чертах не изменился до наших дней.

После надстройки второго этажа основных корпусов здания, на каждом этаже размещались по четыре одинаковых симметрично расположенных квартиры, которые предоставлялись сопровождающим императорскую семью фрейлинам, и дом получил название Фрейлинского. В каждой квартире было по четыре комнаты – гостиная, спальня, передняя и диванная, использовавшаяся иногда как людская. Все квартиры были почти одинаково меблированы, со всеми необходимыми удобствами. Пол был паркетный, стены видимо, оштукатуренные и покрашенные. В среднем одноэтажном объеме находилась общая столовая с камином и буфетная. Из столовой можно было через проходные комнаты попасть в будуар, или на лестницу, ведущую на второй этаж или выйти во двор. Внешний облик здания, имевший когда-то токарные балясины под каждым окном, резные венки, розетки, пальметты и карниз с медальонами в целом повторял отделку остальных второстепенных хозяйственных и жилых построек на острове.

Со второй половины XIX века Фрейлинский дом, Кавалерский дом, великокняжеские корпуса на лето стали занимать приближенные царя. В дальнейшем за длительное время существование ансамбля фрейлинский дом использовался как жилой дом, гостиница и как база однодневного отдыха.

С мая 2016 года, после окончания реставрации, во Фрейлинском корпусе проводятся костюмированные балы для детей и взрослых в исторических традициях XIX века.

Каждую среду во Фрейлинском корпусе проходят музыкальные вечера из цикла "Елагинские вечера".

Ныне, правда, таких фрейлин мы встречали несравненно чаще

Отвлекшись от архитектуры, отправились в местный живой уголок, где нас радушно приветствовали вороны.

Увы, в отличии от белок, кормить последних было запрещено.
Идем дальше, наслаждаясь видами ещё ранней, но уже бесснежной весны

Доходим до памятника тому, собственно, в честь кого и назван парк)

Частично биографию этого товарища уже освещал
www.drive2.ru/l/639706861230115764/
, не хочу повторяться, к тому же и личность он весьма известная)

К сожалению, не смогли с комфортом продолжить исследование — начал накрапывать весенний питерский дождь, потому до самой видовой точки мы не добрались.

Да и с погодой, откровенно говоря, не совсем повезло, ещё и фотоаппарат отказался работать в самый ответственный момент — аккурат, когда до парка добрались (ввиду забытого дома аккумулятора, потому и пришлось довольствоваться снимками на телефон). Но это не повод не поделиться легким краеведческим выездом.

Названные факторы как по отдельности так и в своей совокупности создали благоприятную почву для возвращения в эти прекрасные места.